критик

ЕДВА ли не после каждого фестивального просмотра один из московских критиков, выходя на корабельное солнышко, удовлетворенно произносил: "Полное барахло!" Иногда он позволял себе немного смягчаться, и тогда звучало: "Ну, барахло..."

Пессимистом быть хорошо и приятно: скажешь "барахло", и все прислушиваются уважительно. Тем более что пессимист -- это, как известно, хорошо информированный оптимист. Чуть что -- он известит, мол, произошли изменения к лучшему, и потому только, что он предупреждал, критиковал, приближал, как мог, светлое будущее. Но пока его что-то не видно.

В конкурсной программе "Крока" было представлено лучшее из того, что есть в сегодняшней мировой анимации. Не удивительно, что ни одна украинская картина не получила приз -- конкуренция была высока. Огорчительно другое -- уровень наших фильмов оказался весьма средним. Без привычного блеска и артистизма сделала свою новую работу Наталья Марченкова ("Рукавичка" по известной всем сказке). То же самое можно сказать и о фильме "Тополя" Валентины Костылевой. Разочаровала победительница прошлого "Крока" Людмила Ткачикова -- на сей раз ее маленькая картина "Мотылек, который изучал жизнь" (снова по сценарию львовского писателя Юрия Винничука) показалась вялой, лишенной творческого полета и той иронии, которой пленяла "История одного поросенка"...

На этом фоне выгодно отличалась лента дебютантки Аллы Чуриковой под претенциозным, правда, названием "Е-МС2". Режиссер призналась на пресс-конференции, что еще на предыдущем фестивале ей очень понравились фильмы, сделанные при помощи цветного песка. Вот и решила сама поэкспериментировать с сыпучими материалами, позволяющими достичь соединения чего-то космического, вселенского и удивительно красивого, выразительного.

Уже после фестиваля, в Киеве, пришлось услышать душераздирающие возгласы о том, что впору закрывать студию "Укранимафильм", что и "Крок" нам незачем дальше организовывать, коль скоро призы с него увозят другие... Да нет же, заглядывать в зеркальце мировой анимации очень даже стоит, тем более что зеркальце это никогда не лукавит, говорит правду. Да, выглядели в этот раз не лучшим образом, но это вовсе не означает какой-либо катастрофы. Наши мастера никуда не девались, искусство их тоже, просто нужно сделать соответствующие выводы и двигаться вперед. Тем более что и смена подрастает, благодаря тому, что есть у нас в Днепропетровске уникальная "Веснянка", из года в год воспитывающая в детях любовь к анимации, умение работать в ней. А в Киеве, на кинофакультете, тоже готовят будущих аниматоров, и один из них, Андриан Сахалтуев (сын, кстати сказать, нашего знаменитого Радны Сахалтуева) приятно порадовал своими рекламными роликами -- в них много выдумки и вкуса... Да нет, впадать в уныние нет никаких оснований.

Россияне в этот раз тоже выглядели похуже предпоследнего "Крока". "Русалка" Александра Петрова хороша, конечно, но чего-то нового признанный мастер в этот раз не предложил. Техника живописи на стекле впечатляюща, однако в рассказанной истории о любви и предательстве она выглядит как что-то избыточное, мешающее нормально воспринимать в общем-то ясную, простенькую историю.

Несколько московских режиссеров представили на суд жюри фильмы на библейскую тематику -- "Авраам", "Даниил", "Иона", "Иосиф", "Руфь". Картины заказные, на британские деньги, сделаны вполне профессионально. Но тот, кто платит, тот и музыку заказывает. Фильмы скучны, ибо иллюстративны. А ведь на фестивале полагается демонстрировать нечто более поисковое. Если же язык ваш тяготеет к чему-то застывшему, готовому, то это показывается в других местах.

Фильмы, отличавшиеся поиском, свежестью языка, на "Кроке" были. И "Сельский врач" (экранизация Кафки) экстравагантной в быту и поведении норвежки Катарины Лиллквист, и "Инсекторы" француза Жака Лакруа, который сумел соединить волшебство повествования с волшебством изображения, и "Плоский мир" англичанина Дэниеля Грейвза, режиссера молодого, но уже достаточно известного. Его фильм удачно соединил в себе высокую технику и образ нашего уж слишком технизированного мира, в котором многое подчинено видеокартинке. У нас, правда, есть иллюзия по поводу управляемости той самой картинки -- как у героя этого фильма, который лихо переключает с помощью пульта картинку, однако же все равно приходится убегать от порожденных созданий и образов. Страшновато все же жить в городе, начиненном образами, которые постоянно выходят из-под контроля.

"Крок" не обошел живо трепещущуюся на ветру цивилизации проблему пола, эротики и секса. Особенно впечатлил фильм "Катарина и(?) Витт" Мариолы Бриловской м Чарльза Киссинга (Германия). 100-минутное анимационное полотно изумляло количеством рисованной обнаженной натуры и фабульной, повествовательной невнятицы. С немецкой дисциплинированностью я и еще несколько человек (к концу просмотра нас осталось в зале человек пять) пытались понять, о чем же нам рассказывают. Никто не понял.

Правда, к тому времени мы еще не просмотрели ретроспективу "Эрос и анима", подготовленную и тщательно прокомментированную московским киноведом Алексеем Орловым. Он подобрал фильмы, которые позволяли ему предложить их интерпретацию под углом зрения знаменитых построений Зигмунда Фрейда. Классические фрейдистские образы: мужчина -- это дом с гладкими стенами, а женщина -- с балконами и другими выдающимися частями, дети -- маленькие звереныши, паразиты, червячки; половой орган -- маленький ребенок, а половой акт -- танцы, верховая езда и подъемы разные... В разных фильмах (голландский "Дом на рельсах", итальянский "Дедал", российский "Его жена курица" и другие) Орлов разглядел фрейдовскую символику. Скажем, через хату ездит туда-сюда поезд -- ну, сами понимаете, о чем речь. Разбилась чашки -- это у женщины климакс. Катание на качелях -- половой акт. Вот вас -- не нужно делать эротическое кино, рисуя и прорисовывая всякие там органы. Все могут быть одетыми, и даже слишком, а эротики так густо, что дых спирает и воображение свищет и воспаляется.

Мне все же больше всех понравилась в этом плане наша картина "Последняя жена Синей Бороды", сделанная Александром Бубновым на коммерческой студии "Борисфен-Лютес". Изящно, остроумно, смешно. И ведь так -- нет ничего прекраснее и забавнее отношений между женщиной и мужчиной, в особенности когда они становятся мужем и женой. Это же всегда эпос, нечто величественное и комическое, если употребить "мелкоскоп". Бубнов так и сработал, соединив наш быт, мифических персонажей и свое особенное чувство юмора. И получилось. Надо бы еще Фрейда... Но и Бубнов, кажется, об нем не вспомнил.

1. Стивен Спилберг $313

2. Джордж Лукас $241

3. Опра Уинфри $201

4. Майкл Кричтон $102

5. The Beatles $98

6. Джерри Синфилд $94

7. Дэвид Копперфилд $85

8. Стивен Кинг $84

9. Том Круз $82

10. Арнольд Шварценеггер $74

(Суммы в миллионах долларов)

1. Сумасшедший успех "Парка Юрского периода" и вышедшего в этом году продолжения фильма о динозаврах "Потерянный мир" позволили Стивену Спилбергу преодолеть последнюю ступеньку и взгромоздиться на вершине чарта. Кроме этого, неплохие доходы принесли знаменитому режиссеру "Смерч" и самый кассовый фильм этого года "Люди в черном", продюсированием которых занималась его фирма.

Пожалуй, Спилберг один из немногих режиссеров, который умудряется и деньги своими картинами зарабатывать, и "Оскары" за них получать.

2. Еще в прошлом году Джордж Лукас даже не мечтал войти в Top 40, но юбилейное переиздание знаменитых "Звездных войн" вознесло его сразу на второе место. Знаменитая космическая трилогия собрала за 25 лет по всему миру больше миллиарда (!) долларов и стала, таким образом, самым доходным фильмом.

3. Самая известная телеведущая США Опра Уинфри опустилась с первого места на третье. Ток-шоу Опры имеет бешеные рейтинги, а сама ведущая -- одна из самых популярных (особенно среди чернокожего населения) женщин Америки. А рецепт прост: надо лишь пригласить в студию парочку "звезд" и поболтать с ними "за жизнь".

4. Один из самых удачливых сценаристов Голливуда и соратник Стивена Спилберга по "Парку Юрского периода" Майкл Кричтон заработал тем не менее втрое меньше своего партнера. Но этот факт ничуть не поколебал устоявшееся мнение о том, что фильмы, основанные на книгах Кричтона, а уж тем более поставленные по его сценарию, просто обречены на успех. Этому способствовал и триумф "Смерча", сценарий к которому соорудил Майкл.

5. Никто не ожидал, что вышедшая в прошлом году антология группы "Битлз" станет одним из самых продаваемых альбомов мира. Что интересно, хоть Пол Маккартни до сих пор является самым богатым британским музыкантом, больше всего денег в этом году из оставшихся в живых участников группы заработал Джордж Харрисон.

6. Джерри Синфилд -- самый популярный на сегодняшний день американский комик. Спросите любого американца, какое его любимое комедийное шоу, и он не раздумывая ответит: "Джерри Синфилд". Это что-то типа "Шоу Бенни Хилла" в современной интерпретации. Так что Синфилд, как и Опра, за свои доходы должны благодарить исключительно ТВ.

7. Только за выступление на 850-летии Москвы Дэвид Копперфилд получил более миллиона долларов. А ведь таких выступлений у него не одно и не два в течение года. Плюс доходы от телеверсий шоу.

8. Казалось бы, за последние десять лет Стивен Кинг написал всего один роман "Регулятор", несколько сценариев плюс попробовал себя в качестве режиссера. Откуда, спрашивается, такие доходы? Просто книги Кинга издаются и переиздаются в сотнях стран.

9. Два суперхита прошлого года -- "Миссия невозможна" и "Джерри Магуайр", -- за каждый из которых Том Круз получил по 20 миллионов гонорара плюс проценты от проката, сделали этого дамского любимца самым зарабатывающим актером 1996--1997 годов.

10. Знаменитый супермен Арнольд Шварценеггер замыкает первую десятку. И то, что он в этом году уступил Крузу (в прошлом году Арни был седьмым, а Круз -- только семнадцатым), вполне отражает успех их фильмов. Два провала подряд -- "Игрушка на Рождество" и "Бэтмен и Робин" -- многовато даже для мегазвезды Шварценеггера. Конечно, гонорары Арнольда от этого не уменьшились: за роль мистера Фриза в "Бэтмене и Робине" он, по слухам, получил 25 миллионов, зато проценты от проката были просто мизерными. Единственный реальный успех -- прошлогодний "Стиратель" плюс доходы от сети ресторанов "Планета Голливуд".